Теперь я смогу использовать свою любимую пентаксовскую оптику, например,
Pentax DA 12-24/4
Pentax DA 21/3.2 Limited
Pentax DA 40/2.8 Limited
Pentax K 50/1.2
Bower 85/1.4
Pentax Takumar (B) 135/2.5
понедельник, 29 марта 2010 г.
10. Pentax by Olympus
Приехал ко мне адаптер. Вот такой:
Теперь я смогу использовать свою любимую пентаксовскую оптику, например,
Pentax DA 12-24/4
Pentax DA 21/3.2 Limited
Pentax DA 40/2.8 Limited
Pentax K 50/1.2
Bower 85/1.4
Pentax Takumar (B) 135/2.5
Теперь я смогу использовать свою любимую пентаксовскую оптику, например,
Pentax DA 12-24/4
Pentax DA 21/3.2 Limited
Pentax DA 40/2.8 Limited
Pentax K 50/1.2
Bower 85/1.4
Pentax Takumar (B) 135/2.5
воскресенье, 28 марта 2010 г.
9. ISO1600. Шумоподавление
Не знаю, согласитесь вы со мной или нет, но на мой вкус, класс камеры определяется (кроме всего прочего) работой на высоких ISO и способностью передавать детали, оттенки цветов и шумностью картинки. Скажу сразу, шумы на 1600, точнее их незначительность меня по-хорошему удивили, я не ожидал такого качества от полукадровой матрицы.
Вот такой была исходная сцена и картинка (ресайз, все картинки кликабельны):
Посмотрим, как обстоит дело с RAW и шумоподавлением во встроенном конверторе. Вот четыре кадра, RAW без подавления, режим LOW, режим STANDARD, режим HIGH:
RAW с конвертацией без шумоподавления:
RAW с конвертацией с шумоподавлением LOW:
RAW с конвертацией с шумоподавлением STANDARD:
RAW с конвертацией с шумоподавлением HIGH:
Какие бы я сделал выводы из этого всего:
1. ISO1600 в E-PL1 является совершенно рабочим, потеря деталей небольшая, шумовая цветная "ржавчина" в тенях выражена приемлемо;
2. Режим HIGH для конвертации RAW формата слишком агрессивный.
3. В целом, шумопадавление, сделанное Olympus'ом для ро-конвертора не показалось мне "идеальным", наверное, самый удачный вариант работы на высоких ISO - съемка в RAW, конвертация без шумоподавления и использование шумоподавителей сторонних производителей.
Вот такой была исходная сцена и картинка (ресайз, все картинки кликабельны):
Посмотрим, как обстоит дело с RAW и шумоподавлением во встроенном конверторе. Вот четыре кадра, RAW без подавления, режим LOW, режим STANDARD, режим HIGH:
RAW с конвертацией без шумоподавления:
RAW с конвертацией с шумоподавлением LOW:
RAW с конвертацией с шумоподавлением STANDARD:
RAW с конвертацией с шумоподавлением HIGH:
Какие бы я сделал выводы из этого всего:
1. ISO1600 в E-PL1 является совершенно рабочим, потеря деталей небольшая, шумовая цветная "ржавчина" в тенях выражена приемлемо;
2. Режим HIGH для конвертации RAW формата слишком агрессивный.
3. В целом, шумопадавление, сделанное Olympus'ом для ро-конвертора не показалось мне "идеальным", наверное, самый удачный вариант работы на высоких ISO - съемка в RAW, конвертация без шумоподавления и использование шумоподавителей сторонних производителей.
четверг, 25 марта 2010 г.
8. Preview. Тискание и захваты
Скажу сразу, с точки зрения лежания в руке - эта камера создана для мануальной оптики и съемки. Это общий вывод по общей эргономике пиэльки. Теперь подробности.
1. Правая рука. Я очень боялся, что моя рука (а это все-таки чуть больше полутора октав на фортепиано) будет лишней на фоне этой миниатюрной камеры. Лапание в магазине не дало того результата, который я почувствовал после привыкания - очень удобно. На маленьких пентаксах мизинец всегда болезненно висел, будя нездоровые ассоциации, а здесь этого нет, поскольку мизинец и безымянный очень удобно поддерживают камеру снизу за уголок грипа, а на грипе полностью располагается средний палец. Из-за того, что камера тонкая (в отличии от зеркалок) большой палец не несет основной назрузки, второй внешний угол упирается в его основание, а сам палец может свободно заниматься кнопкой увеличения (которая очень важна при мануальной фокусировке). Указательный палец занимается своей основной работой - контролирует кнопку спуска. Я совершенно не согласен с авторами, которые говорят, что спуск неудобный на полстопе и тугой на экспозиции. Отнюдь. Для мануальной съемки он идеален, палец точно упирается в "нажатие", которое является конечным акцентом.
2. Левая рука. У меня сейчас импровизированный адаптер, поэтому с приходом фирменного будет многое проще, но, большой палец левой руки поддерживает камеру слева и это дает ей совершенно иной хват, чем на зеркалке, которая слишком толстая, чтобы это позволить. Средний левый "факовый" палец спокойно работает с фокусировкой мануального объектива, правда, я не пробовал 300мм, у меня только 500 есть, на нем моего пальца не хватает.
3. Общая работа.
Нулевое: (может быть я не прав, но я почти уверен), не нужно переставляться ни в какой мануальный режим, можно спокойно оставаться на "А" (режим приоритета диафрагмы), камера фантастически отрабатывает расчет экспозиции. Это важно.
Одын: По экрану происходит визирование кадра и кадрирование его. В этом момент имеет смысл навестись на приблизительную резкость.
Два: Большой палец правой руки нажимает "лупу" и кадр увеличивается в 7, 10, 14 раз, в зависимости от камерных настроек, это происходит "автоматически" (в данном случае - не задумываясь, на уровне моторики) уже после получаса работы с камерой. В этот момент можно довести резкость до осмысленной.
Три: Можно нажать спуск и сделать кадр, можно снова нажать на лупу и продолжить с "одын".
4. Вывод: это дикость, конечно, но более удобной камеры для мануальной оптики я не видел.
1. Правая рука. Я очень боялся, что моя рука (а это все-таки чуть больше полутора октав на фортепиано) будет лишней на фоне этой миниатюрной камеры. Лапание в магазине не дало того результата, который я почувствовал после привыкания - очень удобно. На маленьких пентаксах мизинец всегда болезненно висел, будя нездоровые ассоциации, а здесь этого нет, поскольку мизинец и безымянный очень удобно поддерживают камеру снизу за уголок грипа, а на грипе полностью располагается средний палец. Из-за того, что камера тонкая (в отличии от зеркалок) большой палец не несет основной назрузки, второй внешний угол упирается в его основание, а сам палец может свободно заниматься кнопкой увеличения (которая очень важна при мануальной фокусировке). Указательный палец занимается своей основной работой - контролирует кнопку спуска. Я совершенно не согласен с авторами, которые говорят, что спуск неудобный на полстопе и тугой на экспозиции. Отнюдь. Для мануальной съемки он идеален, палец точно упирается в "нажатие", которое является конечным акцентом.
2. Левая рука. У меня сейчас импровизированный адаптер, поэтому с приходом фирменного будет многое проще, но, большой палец левой руки поддерживает камеру слева и это дает ей совершенно иной хват, чем на зеркалке, которая слишком толстая, чтобы это позволить. Средний левый "факовый" палец спокойно работает с фокусировкой мануального объектива, правда, я не пробовал 300мм, у меня только 500 есть, на нем моего пальца не хватает.
3. Общая работа.
Нулевое: (может быть я не прав, но я почти уверен), не нужно переставляться ни в какой мануальный режим, можно спокойно оставаться на "А" (режим приоритета диафрагмы), камера фантастически отрабатывает расчет экспозиции. Это важно.
Одын: По экрану происходит визирование кадра и кадрирование его. В этом момент имеет смысл навестись на приблизительную резкость.
Два: Большой палец правой руки нажимает "лупу" и кадр увеличивается в 7, 10, 14 раз, в зависимости от камерных настроек, это происходит "автоматически" (в данном случае - не задумываясь, на уровне моторики) уже после получаса работы с камерой. В этот момент можно довести резкость до осмысленной.
Три: Можно нажать спуск и сделать кадр, можно снова нажать на лупу и продолжить с "одын".
4. Вывод: это дикость, конечно, но более удобной камеры для мануальной оптики я не видел.
среда, 24 марта 2010 г.
6. Адаптируемая оптика
Волею судеб, у системы MFT один из самых коротких рабочих отрезков (= 20мм) и нет зеркала, поэтому почти вся существующая в фотографическом мире оптика адаптируется на эти камеры. С одним единственным сайд-эффектом, эффективное фокусное расстояние из-за полукадровой матрицы удваивается. Это плохо, но это можно пережить, зато какой простор для фантазий, попробуем его обозначить.
1. Объективы зеркальных камер К, Н, О, СКМ, П - вы можете ставить их все. Все мои пентаксовые объективы могут работать на новой камере. Через переходник. Здесь необходимо отметить, что у серии DA нет кольца управления апертурой, поэтому для таких объективов необходим специальный адаптер, но они существуют и дорогие и не очень. Широугольник 12-24 станет штатником (у меня есть подозрение, что это будет довольно интересное сочетание, если учесть резкость и работу с цветом объектива и тонкий АА-фильтр и работу с цветом олимпуса). Второй объектив, который я хочу использовать - блинчик 40/2.8, который станет ультратонким среднетелевичком (неплохо, да?) и тоже может дать с паре с олимпусом интересный результат. Кроме того, любопытно как себя будут вести 50/1.2, 135/2.5 и 200/4. Последний, правда, дает серьезную хроматику на открытых дырках, но, если они подружатся, это будет шикарный телевик.
2. Настоящим буйством стало использование на м43 объективов с 16 миллиметровых кинокамер, особенно светосильных. Не стану об этом много писать, лучше как-нибудь сделаю подборку ссылок. Я пока для себя решил в эту область не лезть, ибо
3. существует система Pentax 110 с ее миниатюрнейшими объективами и размерами кадра почти полностью совпадающим с микро_четыре_третьих. В этой система есть 18, 24, 50, 20-40, 70 миллиметровые объективы с апертурой 2.8 и размерами, которые нужно смотреть на фоне спичечного коробка, если вы их не видели, вы мне все-равно не поверите. В этом варианте есть два подводных камня: ф) эти объективы не имеют кольца диафрагмы и вообще не имеют диафрагмы, некий аналог диафрагмы был встроен в камеру и управлялся камерой, поэтому, если нет желания снимать на открытой, необходимо что-то с этим изобретать и кастомизированно делать; и) эти объективы были расчитаны тридцать лет назад и не являются вершинами фототехнического искусства, они, на разрешении 12МП, элементарно мыльные и никаким диафрагмированием этого не победить. Но у них есть своеобразие и характер, они очень дешевые на аукционах и это пентакс. Я собираюсь что-нибудь в этом направлении попробовать.
4. Лейки и фохты. Конечно, очень жаль, что м43 не полноразмерна, но желающий пользоваться Лейкой может (если может) купить Лейку. Я даже Лейку пока не хочу, я хочу фохты, меня интересуют Voigtlander 12, 15, 21 и 25 мм, т.е. соответствующие гелиары и скопары. Просто почувствовать их в руках и в деле. Поговорим об этом позже и отдельно.
Ну и на последок о родной оптике. Я не имею ввиду 4/3, я имею ввиду микро4/3, которая у панасоников называется индексом "G", а у олимпусов называется "M.Zuiko".
Здесь нужно понимать, что олик встает на панас, а панас на олик, хотя есть забавные нестыковки по поводу стаба, у панасов он в объективе, а у оликов в тушке. Да простят меня почитатели оликов, это просто мое мнение, я могу ошибаться, но пока у олимпусов нет оптики для м43. Я не рискну назвать это оптикой. А вот у их друзей-конкурентов с этим как раз обстоит удивительно хорошо. А именно три совершенно шикарных объективов, о которых сразу можно думать как о желаемых в работе: 20/1.7, 7-14/4 и 45/2.8 макро-лейка. Суммарно это две штуки зеленых, поэтому думать удобнее о них поодиночке, начиная, например, с 20/1.7, который я собираюсь приобретать в ближайшем обозримом будущем.
1. Объективы зеркальных камер К, Н, О, СКМ, П - вы можете ставить их все. Все мои пентаксовые объективы могут работать на новой камере. Через переходник. Здесь необходимо отметить, что у серии DA нет кольца управления апертурой, поэтому для таких объективов необходим специальный адаптер, но они существуют и дорогие и не очень. Широугольник 12-24 станет штатником (у меня есть подозрение, что это будет довольно интересное сочетание, если учесть резкость и работу с цветом объектива и тонкий АА-фильтр и работу с цветом олимпуса). Второй объектив, который я хочу использовать - блинчик 40/2.8, который станет ультратонким среднетелевичком (неплохо, да?) и тоже может дать с паре с олимпусом интересный результат. Кроме того, любопытно как себя будут вести 50/1.2, 135/2.5 и 200/4. Последний, правда, дает серьезную хроматику на открытых дырках, но, если они подружатся, это будет шикарный телевик.
2. Настоящим буйством стало использование на м43 объективов с 16 миллиметровых кинокамер, особенно светосильных. Не стану об этом много писать, лучше как-нибудь сделаю подборку ссылок. Я пока для себя решил в эту область не лезть, ибо
3. существует система Pentax 110 с ее миниатюрнейшими объективами и размерами кадра почти полностью совпадающим с микро_четыре_третьих. В этой система есть 18, 24, 50, 20-40, 70 миллиметровые объективы с апертурой 2.8 и размерами, которые нужно смотреть на фоне спичечного коробка, если вы их не видели, вы мне все-равно не поверите. В этом варианте есть два подводных камня: ф) эти объективы не имеют кольца диафрагмы и вообще не имеют диафрагмы, некий аналог диафрагмы был встроен в камеру и управлялся камерой, поэтому, если нет желания снимать на открытой, необходимо что-то с этим изобретать и кастомизированно делать; и) эти объективы были расчитаны тридцать лет назад и не являются вершинами фототехнического искусства, они, на разрешении 12МП, элементарно мыльные и никаким диафрагмированием этого не победить. Но у них есть своеобразие и характер, они очень дешевые на аукционах и это пентакс. Я собираюсь что-нибудь в этом направлении попробовать.
4. Лейки и фохты. Конечно, очень жаль, что м43 не полноразмерна, но желающий пользоваться Лейкой может (если может) купить Лейку. Я даже Лейку пока не хочу, я хочу фохты, меня интересуют Voigtlander 12, 15, 21 и 25 мм, т.е. соответствующие гелиары и скопары. Просто почувствовать их в руках и в деле. Поговорим об этом позже и отдельно.
Ну и на последок о родной оптике. Я не имею ввиду 4/3, я имею ввиду микро4/3, которая у панасоников называется индексом "G", а у олимпусов называется "M.Zuiko".
Здесь нужно понимать, что олик встает на панас, а панас на олик, хотя есть забавные нестыковки по поводу стаба, у панасов он в объективе, а у оликов в тушке. Да простят меня почитатели оликов, это просто мое мнение, я могу ошибаться, но пока у олимпусов нет оптики для м43. Я не рискну назвать это оптикой. А вот у их друзей-конкурентов с этим как раз обстоит удивительно хорошо. А именно три совершенно шикарных объективов, о которых сразу можно думать как о желаемых в работе: 20/1.7, 7-14/4 и 45/2.8 макро-лейка. Суммарно это две штуки зеленых, поэтому думать удобнее о них поодиночке, начиная, например, с 20/1.7, который я собираюсь приобретать в ближайшем обозримом будущем.
понедельник, 22 марта 2010 г.
5. Выбор. E-P1, E-P2, E-PL1 (из цикла: Почему m43?)
Волею судеб, я свел весь возможный выбор всего к трем моделям. Я думал, станет легче, ага. Даже E-P1 нельзя было сразу отбрасывать из рассмотрения, хотя у нее отсутствовал один критический параметр - электронный видоискатель, как-то я все-таки не сильно представляю как можно визироваться в позе зомби с мануальным стеклом и в условиях яркого солнечного света наводится на резкость. Но E-P1 я заставил себя отбросить и у меня остался список из двух камер: E-P2 и E-PL1.
Попытаемся взглянуть на это дело объективно.
1. Чего есть в E-P2, чего нет в E-PL1:
1.1. Два колеса оперативного управления и несколько кнопок прямого доступа
1.2. Более продвинутая система стабилизации (со слов производителя)
1.3. Сенсор ориентации
1.4. Больший 3 дюйма ЖК экран
1.5. Металлические элементы в конструкции
1.6. Синхронизация вспышки короче = 1/180
1.7. Минимальная экспозиция короче в два раза = 1/4000
1.8. Максимальное ISO больше = 6400
1.9. Стереомикрофон встроенный
Казалось бы, камера E-P2 просто круче и намного круче. Ага. Эти деятели сделали так, что есть ряд позиций, по которым младшая превосходит старшую:
2. Чего есть в E-PL1, чего нет в E-P2:
2.1. Кнопка прямого управления видео
2.2. Увеличение изображения до 14х
2.3. Встроенная вспышка
2.4. Более тонкий АА-фильтр
2.5. Осмысленная цена
Вопрос о дизайне и грипе под пальцы - это дело вкуса, в общем-то, но тонкий АА-фильтр - это возможность получать элементарно более высокое разрешение, а встроенная вспышка довольно часто нужна для всяких мелочей типа быстрого скана документа нужного, не только ведь высокохудожественной съемкой занимаешься.
Вывод очень простой - это не младшая и старшая модель, это совсем разные камеры.
Более тонкий АА-фильтр, цена и вспышка победили. Я выбрал E-PL1.
Попытаемся взглянуть на это дело объективно.
1. Чего есть в E-P2, чего нет в E-PL1:
1.1. Два колеса оперативного управления и несколько кнопок прямого доступа
1.2. Более продвинутая система стабилизации (со слов производителя)
1.3. Сенсор ориентации
1.4. Больший 3 дюйма ЖК экран
1.5. Металлические элементы в конструкции
1.6. Синхронизация вспышки короче = 1/180
1.7. Минимальная экспозиция короче в два раза = 1/4000
1.8. Максимальное ISO больше = 6400
1.9. Стереомикрофон встроенный
Казалось бы, камера E-P2 просто круче и намного круче. Ага. Эти деятели сделали так, что есть ряд позиций, по которым младшая превосходит старшую:
2. Чего есть в E-PL1, чего нет в E-P2:
2.1. Кнопка прямого управления видео
2.2. Увеличение изображения до 14х
2.3. Встроенная вспышка
2.4. Более тонкий АА-фильтр
2.5. Осмысленная цена
Вопрос о дизайне и грипе под пальцы - это дело вкуса, в общем-то, но тонкий АА-фильтр - это возможность получать элементарно более высокое разрешение, а встроенная вспышка довольно часто нужна для всяких мелочей типа быстрого скана документа нужного, не только ведь высокохудожественной съемкой занимаешься.
Вывод очень простой - это не младшая и старшая модель, это совсем разные камеры.
Более тонкий АА-фильтр, цена и вспышка победили. Я выбрал E-PL1.
4. Выбор. Panasonic or Olympus (из цикла: Почему m43?)
Волею судеб, необходимо выбирать дальше. Здесь возможно ровно два варианта: выбирать конкретную модель из спектра м43 или пытаться разобраться в отличиях на уровне фирм Olympus/Panasonic. Скажу сразу, у меня есть устойчивое мнение, что панасоники более функциональны и приемистые, а олимпусы имеют более красивый и правильный цвет.
Если брать во внимание то, что размеры камеры (при прочих равных или около-равных характеристиках) для меня является критическим параметром, то из всех микро43 панасоников я серьезно изучал только GF1. Это классная камера. По функциям, по видео, размерами, возможностью купить ее с блинчиком 20/1.7 (лучший объектив в линейке микро43), по скорости фокусировки. Я довольно долго и серьезно рассматривал ее в качестве основной, пока не стал рассматривать фотографии олимпусов с панасониковскими объективами.
А дело в том, что родные объективы 17/2.8 и 14-42/сколько_то_там_темно как бы это сказать по-мягче, очень плохие. И по резкости, и по рисунку, а самое главное, эти объективы к любой вертикальной или горизонтальной контрастной линии добавляют еще одну, красную или синюю, у них ужасная хроматическая аберрация, особенно у блинчика.
Поэтому, до тех пор, пока олимпус выпускает эту странную оптику, имеет смысл смотреть сэмплы олимпуса с другими линзами.
И тут мне открылось главное - цветопередача и работа с изображением у олимпуса с нормальной и хорошей оптикой выше всякой критики и похвал. И я понял, что выбора нет, что необходимо брать олик.
Если брать во внимание то, что размеры камеры (при прочих равных или около-равных характеристиках) для меня является критическим параметром, то из всех микро43 панасоников я серьезно изучал только GF1. Это классная камера. По функциям, по видео, размерами, возможностью купить ее с блинчиком 20/1.7 (лучший объектив в линейке микро43), по скорости фокусировки. Я довольно долго и серьезно рассматривал ее в качестве основной, пока не стал рассматривать фотографии олимпусов с панасониковскими объективами.
А дело в том, что родные объективы 17/2.8 и 14-42/сколько_то_там_темно как бы это сказать по-мягче, очень плохие. И по резкости, и по рисунку, а самое главное, эти объективы к любой вертикальной или горизонтальной контрастной линии добавляют еще одну, красную или синюю, у них ужасная хроматическая аберрация, особенно у блинчика.
Поэтому, до тех пор, пока олимпус выпускает эту странную оптику, имеет смысл смотреть сэмплы олимпуса с другими линзами.
И тут мне открылось главное - цветопередача и работа с изображением у олимпуса с нормальной и хорошей оптикой выше всякой критики и похвал. И я понял, что выбора нет, что необходимо брать олик.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)